Сьогодні, в еру комп'ютерної графіки, костюми та декорації у кіно часто замінюються намальованими. Однак так було не завжди, та й тепер часом, для особливо складних масок вирішують створювати їх по-старому, вручну. Хоча сучасні матеріали і дозволяють творити дива, перебувати в цих дивних дизайнерських вбраннях акторам часом буває незручно, а іноді зйомки перетворюються і на справжні муки.
Джабба Хатт, «Зоряні війни» «Повернення Джеда»
Цей персонаж кіносаги є величезним інопланетним… чи то слимаком, чи жабою. Цей негативний персонаж дуже ретельно продумувався творцями, у вигляді злобного інопланетянина простежуються риси безлічі земних тварин, причому досить неприємних – від кільчастих хробаків до земноводних. У «Поверненні джедаю» роль Джабби «грає» лялька вагою в 1 тонну, для її створення знадобилося три місяці та півтора мільйона доларів. Для управління цим монстром приваблювали чотирьох ляльководів, що робить Джаббу одним з найбільших пристроїв, які будь-коли використовувалися в кіно. Так як рухати громадину ззовні було неможливо, ляльководи працювали, забравшись утрьох усередину «костюму».
Девід Алан Барклай, Тобі Філпотт та Майк Едмондс – актори-лялькарі, які працювали в «Маппетах», тепер опановували навички роботи втрьох, в умовах найтіснішої співпраці. Один керував правою рукою персонажа та ротом, а також читав репліки англійською, другий був лівою рукою, головою та мовою, а третій, найменший за зростом, відповідав за рухи хвоста ляльки. Дуже реалістично виконані очі та багата міміка персонажа були доручені четвертому учаснику, але він керував ними з відстані, за допомогою рації. Якщо додати ще актора озвучення, голосом якого Джабба говорить у фільмі (причому він вимовляється тільки по-хаттськи, і всі його репліки перекладалися англійською субтитрами), то виходить, що п'ять осіб одночасно потрібні були, щоб оживити одного лише героя. Все це було настільки складно, що творці ляльки навіть вирішили зробити невеликий документальний фільм під назвою Життя всередині Джабба Хата.
Уніформа у фільмі «Зоряний шлях: Наступне покоління»
Костюми супергероїв і бадьорих підкорювачів космосу зазвичай виглядають як друга шкіра – чудово сидять на персонажах і явно надають сил щасливчикам, які в них одягаються. Однак за кадром все буває з точністю навпаки. Одним із найневдаліших прикладів подібних геройсько-дизайнерських вишукувань є уніформа, створена для фільму «Зоряний шлях: Наступне покоління». Справа в тому, що при виборі матеріалу костюмери думали лише про результат, але не про зручність акторів. В результаті одяг, зшита зі спандексу, виглядала чудово, але створювала масу незручностей при тривалому носінні. Штучний матеріал зовсім не пропускав повітря, обробити його зсередини після кожного багатогодинного сеансу виявилося неможливо, тому через деякий час на знімальному майданчику пахло зовсім не космічними далями – адже спандекс, до того ж, чудово вбирає запахи і зберігає їх, скільки не провітрюй. До того ж костюми, для кращого облягання, шилися на розмір менше, що зручності при носінні явно не додає. Це, до речі, секрет чудової посадки всіх геройських уніформ.
Костюм «Робокопа»
Цей, дуже складний у виконанні та носінні костюм, став на знімальному майданчику справжнім яблуком розбрату. Через нього, вперше в історії, мало не зірвався проект фільму. Справа в тому, що створений варіант «робо-обладунків» дуже не сподобався режисерові. Важко сказати, чому Пол Верховен побачив найголовніший реквізит лише безпосередньо перед зйомками, коли він уже був повністю готовий, але, в результаті, через його лайку з дизайнером, зйомки були затримані, а потім таки відновилися, причому все з тим самим костюмом. Однак дизайнер, скривджений таким ставленням до його роботи, у перший же день зйомок просто не прийшов, а він був єдиним, хто вмів натягувати купу складних елементів на актора. Знімальна група намагалася це зробити протягом 11 годин, після чого вже сам Пітер Уеллер, який грав Робокопа, відмовився брати участь у цьому балагані. Директор картини, якому все це добряче набридло, тут же звільнив зірку, що закапризувала, але змушений був взяти його потім назад, оскільки костюм ні на кого іншого не ліз. Дивно, що цей фільм таки вийшов у прокат.
Костюм «Чужого»
Приклад цього фільму наочно показує, що з купи будь-якого мотлоху все-таки можна зробити «цукерку», якщо за справу беруться по-справжньому талановиті професіонали. Фільм знімався 1979 року як малобюджетний, і окупився потім удесятеро. Вважається, що основою успіху проекту став дивовижний костюм злісного монстра-прибульця. Справжньою зіркою стрічки, яка хоч і залишилася за кадром, став швейцарський художник-дизайнер Ганс Рудольф Гігер. Саме він придумав і створив образ моторошного ксеноморфа. Його роботи при першому розгляді навіть не прийняли – настільки вони видалися огидними, проте режисер Рідлі Скотт наполягав на тому, що він знімає жахи, тому треба лякати глядача як слід. Внаслідок цього Гігер взявся за виготовлення костюма. Знімальна група цуралася художника. Передня частина голови костюма Чужого була вилита формою справжнього людського черепа. Коли Гігер запитав, де він узяв «прототип», він відповів: «Не питайте мене про це». Уся група була впевнена, що митець ховає у себе в підвалі трупи, але чутки ці, звісно, не підтвердилися.
Крім латексу в костюм монстра включили будь-яку всячину: трубки від старого Rolls-Royce, хребти змій, безліч презервативів для жил на обличчі тощо. Найскладнішим елементом Чужого стала його голова. Для зйомок крупним планом створили конструкцію, що складалася з 900 рухомих елементів. При цьому, жоден актор не підходив для перетворення на інопланетянина – фігура прибульця мала відрізнятися від людської. Рішення прийшло випадково. У барі неподалік режисер побачив величезного та дуже худого нігерійця (зростання його становило 2 метри 20 см). Боладжі Бадеджо затвердили без проб, оскільки другого такого «Чужого» точно не знайти.
Костюм «Містик»
Дивовижний персонаж, здатний перетворюватися на будь-кого, став справжньою окрасою кіносаги «Люди Ікс». Проте втілити в кіно намальовану лускато-синю дівчину з коміксів виявилося нелегким завданням. Коли фотомоделі Ребекке Ромейн запропонували роль мутантки, вона й не очікувала, з чим їй доведеться зіткнутися. Дівчину попередили, що грим буде складним, але вона не була готова до того, що перевдягання триватиме по 8 годин! Близько 110 силіконових лусочок, кожна з яких приклеювалася до тіла, три шари синьої фарби, а потім – п'ять шарів інших відтінків – шкіра не витримувала навантаження і постійно була вкрита виразками. Крім того, найнезвичайнішого персонажа ретельно охороняли від уваги преси, тому в перервах між зйомками актриса змушена була сидіти замкненою в кімнаті без вікон.
Дженніфер Лоуренс, яка виконувала цю роль у наступних серіях, пощастило набагато більше. Складний бодіарт замінили на костюм, і розфарбовували тільки обличчя. Зате оправляти природні людські потреби актрисі доводилося під час зйомок, прямо в трико, що обтягує, адже знімати костюм було дуже складно. Для цього дизайнери передбачили спеціальні отвори… але в процесі експлуатації з'ясувалося, що не все так просто, тому, за свідченням очевидців, до кінця зйомок костюм також видавав не надто приємний запах. Проте актори – народ міцний, заради мистецтва вони готові на багато жертв, тим більше, що сучасний кінематограф готовий щедро оплачувати подібні незручності.
Джерело: https://kulturologia.ru/blogs/290320/45900/
Источник: zefirka.net
